Tate Modern

Tate Modern

Tate, New York’taki MoMA’nın başarısından esinlenerek, ikiye bölünme ve tamamen ayrı bir modern Sanat Müzesi kurma fikrini flört etti. Bu, 1990’ların başındaydı, galeri iki Londra mekanıyla tek bir müessese olmaya karar vermeden önce: Tate Britain ve Tate çağıl.

Tate çağıl’i yaratması için Tate’in yönetmeni Nicholas Serota’nın 1988 ve 2017 senelerındaki yönetmeni Nicholas Serota’nın sanat galerisi için açılmış 1991-92 yılları arasındaki galerinin mütevelli dakikalarında ortaya çıktı. Serota, Tate’in o zamanlar, özellikle de çağdaş sanat için sergilendiği yer eksikliği konusunda endişeliydi. Tate Gallery’nin yeri olan Millbank’ta büyük bir genişleme şansının çok az olduğunun farkına vardığında, uluslararası sanat için yeni bir ev aramaya başladı (koleksiyon, 17. Yüzyıldan İngiliz sanatını ve 1900’lerden kalma uluslararası sanattan oluşuyor). .

Tate’in yönetim kurulu mevzuyla ilgili ilk ciddi tartışmasını Eylül 1991’de gerçekleştirdi. Kozmopolit bankacı Gilbert de Botton’un mütevelli üyelerinden önde gelen ve “Avrupalılaşmanın artması bağlamında artık ayrı bir İngiliz sanat galerisi olamaz” diyerek, herhangi bir bölünmeye karşı çıktı. Uygun”. Diğer mütevelli heyetleri “siyasi ve ekonomik birlik arayışı içinde ulusal kültürel kimliğin terk edilmesine gerek olmadığını” söyledi. (İngiltere hükümeti, Şubat 1992’de Avrupa Birliği’ni yaratan Maastricht Antlaşması’nı imzalayacak.)

bu arada Serota, yeni galeri için iki olası alan düşünüyordu – King’s Cross’ta, şu anki Central Martins Martins sanat okulunun yanında ve Canary Wharf’ın doğusunda Docklands’da.

Kurul, Ocak 1992’de daha ayrıntılı bir münakaşa yaptı. Şimdi Kraliyet Sanat Akademisi’nin başkanı olan sanatçı Christopher Le Brun, başlangıçta yeni bir siteye taşınmaya karşı çıkıyor, sadece İngiliz sanatının hala devam etmiş olduğu sürece fikrini değiştirdi. “coşku verici bir şekilde” gösterilir. Başka bir sanatçı-mütevelli, Michael Craig-Martin, “yaşayan sanatçılar” için iyi bir sunum yaptı.

İç politika daha sonra başını kaldırdı. Tate’in başkanı olan Nisan’da yapılan genel seçimle işadamı Dennis Stevenson, yeni bir hükümetin modern sanat galerisi için iddialı planları “cesaretlendirebileceği” konusunda uyardı. Serota, “gelen herhangi bir hükümetin birçok mahalleden gelen tekliflere doğal olarak olacağı” ve Tate’in aralarında olması gerektiğine cevap verdi.

Önerilerden biri “tamamen ayrı iki müze” idi. Stevenson, Tate’nin Ulusal Galeri’nin bir parçası olarak başladığına ve kurumların “her zaman değil” beraber çalışmış olduğuna dikkat çekti. Serota, ayrılığın “en radikal çözüm” bulunduğunu düşündü sadece yine de kırıldı. Hükümet, maliyet ve riskler sebebiyle destekleyici olacağının “son aşama düşük” olduğunu söylemiş oldu.

Daha ciddiye alınan bir alternatif, sekiz ila on yıl süresince geçici bir çağıl sanat müzesi açarken, kalıcı bir bölge tespit edildi ve geliştirildi. Geçici müze, muhtemelen şehirdeki eski Billingsgate balık pazarında olacaktı. Bu plan daha sonrasında düşürüldü, mütevelli heyeti yarı kalıcı bir düzenleme olarak “kesilmek” korkusuyla ifade etti.

Genel seçimlerde iktidara geri dönen İngiltere başbakanı John Major, “eğlence bakanlığı” nı meşhur etmiş olduğu yeni oluşturulan Ulusal Miras Departmanı için devlet sekreteri olarak David Mellor’u görevlendirdi. Mellor, Tate ile samimi ilişkiler geliştirdi, ancak evlilik dışı bir ilişki üzerine tartışmalara başladı. Mütevelli heyeti, galeriye “en son basın kampanyasıyla kurtulduysa” devlet fonu kesintilerini önleyeceğini umuyordu. Mellor birkaç ay sonra çekilme etti, sadece Tate, çağdaş Sanat Galerisi’ni kurmaya devam etti.

Resmi duyuru 15 Aralık 1992’de geldi. İki gün sonra, ulusal Piyango Yasası yayımlandı ve Miras Piyango Fonu ve Milenyum Fonu kuruldu. Serota’nın zamanlaması mükemmeldi. Nihayetinde Adlandırıldığı benzer biçimde Tate modern, 2000 yılında açıldı. Geçen yıl, New York’ta MoMA’ya giden 2,8 milyondan iki katından fazla olan 5.7 milyon ziyaretçiyi ağırladı.

Nicholas Serota geriye bakıyor: “İngiliz sanatıyla ilgili olarak görünen izolasyonistlerden endişelendim”
Tate çağıl’in doğumunda, 2017’de Tate’in direktörlüğünden emekli olan Nicholas Serota, günümüzde İngiliz ve uluslararası sanatın Avrupa entegrasyonunu artırdığı bir zamanda bölmekle ilgilendiğini söylüyor.

Serota, “Her zaman İngiliz sanatı mevzusunda tecritci görünmekten endişelendim” diyor. Devam etti, diye hatırlıyor çünkü Tate’in koleksiyonunun gücü, İngiliz ve uluslararası sanat arasındaki bağlantıları göstermenin hala mümkün olduğu anlamına geliyordu. Müze, kısa bir süre önce bir tek 1900 öncesi İngiliz sanatını Millbank sitesinde tutmayı düşündü, sadece Serota “bunun daha da büyük bir izolasyona yol açacağını ve Tate Britain’i canlı sanatçılarla bağlantısı olmadan bırakacağını” söylemiş oldu.

Bağlarımsız yönetim kurullarına sahip tamamen ayrı iki kurum kurma fikrinin “daha ​​teorik bir olasılık” olduğunu ve ayrı bir pazarlama, basın ve geliştirme ofisi gerektirmesi ve dolayısıyla maliyetleri arttırması icap ettiğini söylemiş oldu.

Tate Modern King’s Cross ve Docklands ile beraber Serota, Battersea ve South Bank’taki Hungerford otoparkını, uluslararası sanatın gelecekteki galeri için konum olarak değerlendirdi. 1993 yılının Mart ayına kadar, bir sonraki yıl seçilen ve kullanılmayan Bankside elektrik santralini ilk kere görüyordu.

admin

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir